「マンネリ」とか「ワンパターン」とか
水戸黄門なんかで、よく言われることだけど、
あらためてエピソード１から＜男はつらいよ＞シリーズみていると
そのマンネリズム感が凄く心地よいのだよ
ワンパターンというより
優れた「フォーマット」と言えるね
最初に地方での寅のエピソードがあり
望郷の念にかられた寅が帰郷する
そこでのひと騒動のエピソード
またまた家出（そして恋バナ）
もしくは地元で恋バナエピソード
そしてお決まりの失恋
再び旅に出る寅
このパターンね
しかし
今回の＜望郷篇＞＜奮闘篇＞では終盤
サクラは家出した寅を心配して旅に出るんだよ
珍しく寅ではなくサクラのロードムービーとなるわけだね
（寅のエピソードは一切描かないのも潔い！）
それを見ていると
同じ山田監督の＜家族＞と＜故郷＞を思い出すね
まるでその二作品の１シーンのように感じるからね
そこで調べた
この作品は＜家族＞や＜故郷＞の前後なのか？
すると
＜家族＞と＜故郷＞の間に撮られたことが分かった
山田監督は倍賞千恵子の活かした方を
ちょうどこの頃見つけたんだね
＜男はつらいよ＞の中のサクラとは
また違う魅力を持った倍賞千恵子を探し当てたんだね、、、
だからね
山田監督と倍賞千恵子にしたら
＜遥かなる山の呼び声＞ではなく
＜家族＞＜男はつらいよ/望郷篇奮闘篇＞＜故郷＞が
山田洋次のイメージの中での三部作だったのかもしれないね、、、
